Villa Duodo

Storia

Il complesso di Villa Duodo viene attribuito alla figura dell’architetto rinascimentale Vincenzo Scamozzi. Nello specifico, ad avanzare tale ipotesi fu per primo l’architetto, ingegnere e scrittore italiano Tommaso Temanza il quale, nella sua opera più conosciuta “Vite dei più celebri architetti e scultori veneziani”, attribuisce a Scamozzi la realizzazione della chiesa e della villa, esprimendo però dubbi sull’autografia delle sei cappelle lungo le quali si sviluppa un percorso liturgico.

A dimostrare l’effettivo coinvolgimento di Scamozzi furono in realtà Lionello Puppi e Loredana Olivato che nel 1974 pubblicarono un dossier di tre disegni autografi conservati al Museo Correr di Venezia, rappresentanti rispettivamente il corpo della villa, le cappelle e un inginocchiatoio. Individuare la data precisa di inizio dei lavori rappresenta invece un’ulteriore difficoltà nell’inquadrate le principali caratteristiche del complesso; sussistono infatti una serie di ipotesi differenti. Un breve di papa Clemente VIII, risalente al 12 novembre 1592, concede la demolizione della vecchia chiesa di San Giorgio per costruirne una nuova. Sulla base di questa testimonianza, Scolari assegna l’inizio dei lavori della villa e della chiesa all’anno 1593, mentre per le sei cappelle all’anno 1605. Puppi ed Olivato indicarono per primi l’acquisto di alcuni terreni sul colle di Monselice, nello specifico il luogo conosciuto come “la Rocchetta di San Giorgio” da parte dei fratelli Francesco e Domenico Duodo e ai quali vennero annessi poi nel 1591 ulteriori terreni circostanti. Puppi e Olivato, dunque, fissarono la data di inizio dell’edificazione del complesso di Villa Duodo all’anno 1592. D’altra parte, Nadia Munari, in uno studio successivo, dichiara che l’acquisizione della casa da parte dei fratelli Duodo avviene nel 1582, mentre l’inizio dei lavori alla villa viene fissato al 1589 e successivamente viene fissato l’inizio dell’intervento sulla chiesa preesistente di San Giorgio. …

Descrizione

L’architetto decise di costruire il palazzo inglobandolo ai resti dell'antica omonima chiesetta dell’XI secolo, mantenendo l'arco che sovrasta l'altare. All'insegna di un'evidente sobrietà formale, come si vede già nella cornice della porta d’ingresso, Scamozzi doveva rispondere a contenuti e orientamenti ben definiti, in presenza di una committenza filopapale di altissimo profilo collegata ai più importanti ambienti controriformisti.

L'edificio principale poggia su un basamento con marcapiano e presenta una pianta rettangolare elevata su due piani con tetto a falde. Nella facciata, l'area mediana viene messa in evidenza dal timpano triangolare posto sopra la cornice della gronda e, tramite un loggiato a serliana che si affaccia su un parapetto a colonnine, si apre al piano nobile. Qui le finestre si distinguono rispetto a quelle del pianterreno, in quanto le prime sono architravate da semplice cornice liscia, mentre le seconde sono contornate da conci in bugnato (elemento tipico medievale) insieme al portale archi voltato.

contrasto tra la grigia trachite e l’intonaco bianco delle pareti sottolinea un gioco tra pieni e vuoti.

Nel corso del XVIII secolo Nicolò Duodo affida l'ampliamento della villa all'architetto Andrea Tirali, il quale aggiunge un corpo posto ortogonalmente all'edificio cinquecentesco. La modifica consiste nell’addossare il lato lungo alla parte sinistra della facciata della villa, creando un'apertura sulla cappella che consenta alla famiglia Duodo di assistere alla messa separati dagli altri fedeli. In facciata questa ala secondaria è caratterizzata da dettagli prettamente barocchi che rimandano all'edificio scamozziano, con la ripetizione di serliana, portale e finestre in bugnato ai lati del complesso. Tuttavia, nella facciata di Tirali, la parte mediana viene scandita da quattro semicolonne in entrambi i piani. Queste inquadrano rispettivamente: nella zona centrale il portale e la finestra archi voltati, mentre nelle zone laterali sono presenti delle nicchie forate con statue. Un frontone rettangolare completa il decoro. …