Museo Masaccio

Storia

Fin dagli anni sessanta del Novecento si parlava di allestire un museo di arte sacra a Cascia: a quella data infatti l'architetto Morozzi aveva svolto una serie di importanti lavori di ripristino del complesso architettonico della pieve. Il patrimonio artistico si presentava già consistente, essendo costituito da molti grandi dipinti (una dozzina di tele dal XV al XVIII secolo) che ornavano gli altari barocchi demoliti nell'occasione dei restauri; inoltre ricco era anche il corredo di circa 80 parati liturgici dal quattrocento all'Ottocento, oltre alle 250 opere di oreficeria. Molte di queste opere, che si trovavano depositate alla Sovrintendenza fiorentina, dal 2002 sono esposte nell'attuale museo.

Percorso espositivo

Il piano terra del Museo è diviso in tre ambienti.

In questo primo grande ambiente si trovano i più importanti dipinti proprietà della pieve dei Santi Pietro e Paolo:

Scuola Bolognese, Annunciazione, fine 1600, con elegantissima cornice in pietra, dono di Giovanni Pratesi

Bottega di Domenico Ghirlandaio, Madonna in trono col Bambino, i santi Romolo, Pietro, Paolo, Sebastiano e il committente Roberto Folchi vescovo di Fiesole, 1481 - 1504, proveniente dalla pieve dei Santi Pietro e Paolo a Cascia

Alessandro Allori, Annunciazione, ante 1587, proveniente dalla pieve dei Santi Pietro e Paolo a Cascia

Santi di Tito, Compianto sul Cristo morto, 1601 (firmato e datato), proveniente dalla pieve dei Santi Pietro e Paolo a Cascia

Agnolo Guidotti, Madonna col Bambino e i santi Michele arcangelo e Sebastiano, 1575 (datato), proveniente dalla pieve di san Pietro a Cascia

Vi si trovano inoltre alcune grandi vetrine contenenti oreficerie e parati. Notevole interesse suscita la vetrina con oggetti liturgici ebraici e ortodossi.

Una intera sala del museo è dedicata alla sua opera più importante: il Trittico di San Giovenale di Masaccio. Oltre all'opera, vi sono esposti pannelli didattici e una postazione informatica. Una curiosità è il trono della Madonna riprodotto in scala reale.

Chiamata così in quanto dal seicento vi viveva il pievano. Si tratta di una sala completamente affrescata da Lorenzo del Moro (Firenze 1675-1749). Alle pareti "gloria del principe" ed allegorie del potere, al soffitto tribuna con pappagalli. Una interessante "veduta della pieve, con l'olmo, albero della giustizia, che faceva gran meriggio alla pieve"; nella camera vi è anche lo stemma del pievano Maria Francesco Passerini, illustre personaggio che fece scolpire anche nel Fonte Battesimale il suo stemma all'esterno della vasca, in data 1746.

Primo piano …