Palazzo Tempi

Storia

Si deve a Leonardo Ginori Lisci (1972) la prima documentata ricostruzione delle vicende del palazzo e quindi la corretta valorizzazione dell'edificio, che esternamente non mostra con la sua grande mole elementi di particolare pregio architettonico se non in corrispondenza del suo ingresso principale sulla piazza di Santa Maria Soprarno.

In questa zona avevano numerosi possedimenti la famiglia Bardi, bruciati e semidistrutti durante i fatti del 1343. Riparati i danni del saccheggio, la casa posta sulla piazzetta di Santa Maria Soprarno fu probabilmente tra gli edifici pervenuti a Cosimo de' Medici attraverso la dote di Contessina de' Bardi, e da lui passati ai suoi nipoti Lorenzo e Giuliano. Il palazzo non aveva le caratteristiche attuali ma doveva già essere vasto e comodo.

Con condizioni particolarmente favorevoli venne quindi venduto al gonfaloniere Bernardo Del Nero, alleato di Casa Medici. Questa amicizia si fece pesante dopo la cacciata di Piero il Fatuo, tanto che Bernardo, accusato di aver tramato per il rientro de' Medici, venne arrestato nel suo palazzo e poi processato e giustiziato perché ritenuto colpevole di congiura contro lo Stato, nel 1497. La sua casa venne confiscata a venduta alcuni anni dopo a Raffaello Antinori, che edificò sulla casa un vero e proprio palazzo, ricordato da Benedetto Varchi e da Alesso Baldovinetti tra le fabbriche più notevoli della Firenze del tempo. Quali dimensioni avesse è difficile da ipotizzare, e tuttavia si può supporre che a questa data già fossero presenti due distinti corpi di fabbrica sui lati della costa dei Magnoli, collegati da una volta con terrazzo (trasformata in galleria nel 1725. Tuttavia la famiglia Antinori lo tenne per poco, vendendolo nel 1553 ai Capponi, che poi lo cedettero nel 1591 ai Torrigiani, che a loro volta la vendettero tre anni dopo a Belisario Vinta, cortigiano e segretario di ben quattro granduchi medicei, da Cosimo I a Cosimo II. È a questo proprietario che Ginori Lisci riconduce i lavori che portarono a definire negli attuali termini il fronte sulla piazzetta, anche per la presenza sul portone del busto di Cosimo II, accompagnato dalla data 1609 e da un'iscrizione riferibile ai servigi resi dal Vinta ai granduchi. L'ipotesi confermerebbe peraltro l'attribuzione a Matteo Nigetti, operoso in questi anni. Rimasta agli eredi del Vinta fino al 1652, la proprietà passò infatti, dopo essere stata per due anni di Lorenzo di Raffaello de' Medici, ai Tempi (1654). …

Descrizione

La maggiore particolarità del palazzo è senz'altro l'arco che attraversa la facciata permettendo l'accesso alla strada della costa dei Magnoli. Il pian terreno presenta la pietra a vista e un grande portale con una cornice dalle bugne orientate a raggiera e un busto marmoreo a coronamento. Si tratta, come già accennato, di un ritratto di Cosimo II de' Medici datato 1609, fatto mettere da Belisario Vinta. Sotto il busto in un cartiglio parzialmente danneggiato si legge: «[...] QVARTO M. / DOMINO / AC / MOECENATI / 1609» ("A [Cosimo II de' Medici?] quarto granduca e mecenate, 1609").

Le finestre al primo piano hanno delle balaustre in pietra e timpani rettangolari. Al secondo piano, oltre la cornice marcapiano, le finestre hanno timpani uguali, ma sono prive della balaustra. Il sottotetto ha una fila di aperture rettangolari, mentre in cima corona il tutto un cornicione sporgente.

Una cancellata in ferro battuto, con le iniziali dei Bargagli Petrucci, realizzata dall'Officina Franci di Siena e datata 1881, è nell'androne dell'ingresso principale sulla piazza.

Sotto la volta si vede un tabernacolo viario con cornice in legno, contenente un dipinto a olio su tela databile alla seconda metà del Cinquecento e raffigurante la Sacra Famiglia, per il quale è documentato un intervento di revisione e restauro nel 1955 ad opera di Mameli Cupisti e Ugo Catani.

Tra le ricche pitture murali degli interni si segnalano gli affreschi di Matteo Bonechi nella volta dello scalone d'ingresso da costa dei Magnoli e nelle due sale dell'appartamento a destra, raffiguranti rispettivamente l'Allegoria di Prometeo, il Giudizio di Paride (questi due attribuiti anche a Giovanni Camillo Sagrestani), l'Allegoria delle quattro Stagioni. Sempre a Matteo Bonechi possono essere ricondotti gli affreschi delle prime due sale sul lungarno, raffiguranti il Bagno di Diana e l'Allegoria di Firenze, mentre di Ranieri Del Pace è il Tempo che esalta le Virtù e opprime i Vizi, nella terza sala sul lungarno. A Pier Dandini spettano nella volta dello scalone le Quattro allegorie, con quadrature di Giuseppe Tonelli.