Palazzo Rinuccini

Storia

Questo grande palazzo è nato dall'unione di più edifici, con un'unica facciata realizzata nella prima metà del XVIII secolo.

Al numero 39 l'edificio è da interpretare come nucleo iniziale di una estesa fabbrica, unificata negli interni ma frazionata per quanto concerne gli affacci, che si estende su questo tratto della strada fino alla cantonata con via Maffia, dove prosegue per otto assi, e verso via de' Serragli, a costituire una grande proprietà storicamente legata alla famiglia Rinuccini fino alla metà dell'Ottocento. In questa porzione erano originariamente varie case dei Soderini, confiscate nel Cinquecento per il ruolo avuto dalla famiglia nelle congiure antimedicee. Per quanto concerne questo nucleo, in particolare, sappiamo della presenza di due case (estese in profondità fino a giungere con alcuni orti su via Maffia), rispettivamente donate ai Vitelli e alla Sapienza di Pisa e, attorno al 1605, acquistate da Virginia Savelli vedova Vitelli, quindi unificate e dotate della facciata che ancor oggi caratterizza l'immobile. Questa, presumibilmente eretta tra il 1606 e il 1610, è tradizionalmente attribuita a Lodovico Cardi detto il Cigoli, al quale si riconduce anche il cortile interno dai quattro lati porticati, e appare continuativamente segnalata nella letteratura per la sua purezza di linee, "benché il piano terreno sia un po' pesante in relazione allo spazio ristretto". Precisa la guida di Firenze compilata da Pietro Thouar (1841): "la porzione annessa alla fabbrica segnata di n.o 2012 si dice di Gherardo Silvani".

Per quanto riguarda gli interni sono da segnalare importanti lavori datati tra il 1733 e il 1744 nell'ambito dei quali, tra l'altro, vennero realizzate le nuove scale e sistemato il giardino con la sua loggia, il tutto su progetto dell'architetto Pietro Paolo Giovannozzi. A questo stesso periodo risalgono varie opere tese ad arricchire gli interni e dovute allo scultore Girolamo Ticciati, tra le quali si segnala la grande statua de l'Architettura, eseguita nel 1736 e posta fra le due ultime rampe della scala. …

Descrizione

Il nucleo sinistro si sviluppa per tre piani e otto assi su via dei serragli, con due portali gemelli sormontati da pseudobalconi, e finestre con cornici in pietra quadrangolari. Su via Maffia si sviluppa in forme sufficientemente anonime, con un accesso carrabile al numero 8 rosso, segnato da uno scudo con l'arme dei Rinuccini (alla banda di losanghe accollate, accompagnata in capo da un lambello a tre pendenti).

La porzione centrale è organizzata su tre piani per altrettanti assi. Qui, in corrispondenza del finestrone posto in asse con il portale di accesso, è uno scudo con l'arme dei Rinuccini. Qui si trova anche una lapide al cantante Odoardo Spadaro.

La porzione destra si presenta con tre alti piani per cinque assi su via Santo Spirito e sette su via de' Serragli. A Giovanni Battista Foggini si deve lo scudo in pietra serena, in parte eroso, che ancora oggi si ammira sulla cantonata, con l'arme dei Pecori (alla pecora dappoggiata a uno stelo di saggina, posto in banda e curvato), eseguito, come annota lo stesso Baldinucci, su disegno dello zio Jacopo Maria Foggini, quando Giovanni Battista era "in tenera età, prima di portarsi a Roma: e fu il primo saggio dell'ottima riuscita che egli ha fatta poi nell'arte della scultura", da datarsi quindi entro il 1673. L'arme dei Pecori ricorre anche sul portone d'ingresso di via Santo Spirito, questa volta scolpita in marmo nella versione concessa a Francesco Maria Pecori dall'imperatore Giuseppe I (all'aquila bicipite coronata, spiegante le ali al di sopra di una pecora coricata rivolta sul terreno e brucante una pannocchia di saggina; il tutto sormontato da due fulmini, uscenti da una nuvola posta nel punto del capo e da un breve, caricato del motto 'Caesaris est') e recante un cartiglio con iscrizione e la data 1727.

L'interno è riccamente decorato, con affreschi di Bernardino Poccetti (grottesche e cappella con le Storie di Santa Caterina, 1609-1609), Giuseppe Zocchi, Giuliano Traballesi, Luigi Catani e Niccolò Connestabile. Al piano nobile, dopo lo scalone, si incontrano alcune stanze con soffitti cinquecenteschi a grottesche, di autore ignoto, ma vicine stilisticamente a quelle del corridoio degli Uffizi. …