Palazzo Corner Mocenigo

Storia

Il palazzo fu costruito nel Cinquecento sui resti di una casa "da stazio" trecentesca, distrutta da un incendio nel 1535.

La dimora, ancora riconoscibile nella Veduta di Jacopo de’ Barbari del 1500, dopo esser stata acquisita come patrimonio pubblico nel 1349, fu più volte donata a personalità eminenti per ricompensarli dei servigi resi alla Repubblica di Venezia. Come tale era già appartenuta a Giacomo da Carrara, Jacopo dal Verme, Erasmo da Narni e a Francesco Sforza che nel 1461 la cedette a Marco Corner in cambio di un palazzo sul Canal Grande a San Samuele, allora ancora in costruzione.

Entrato in possesso dell'edificio, Marco Corner avviò una campagna d’acquisti che lo portarono nel 1480 a rilevare da Marco Dandolo una serie di stabili limitrofi (descritti nei documenti come magazzini e una casa “da stazio”), posti sul lato meridionale dell’attuale calle Vincenzo Coronelli. Nel 1489, con la morte del patrizio, le proprietà di San Polo passarono, seguendo l’asse ereditario, al figlio Giorgio e successivamente, nel 1527, a Giovanni Corner.

Fu Giovanni ad affidare, dopo l’incendio del 1535, la ricostruzione del palazzo a Michele Sanmicheli. Il cantiere si aprì solo nel 1551, un anno prima della morte del committente e i lavori si protrassero oltre la scomparsa dell’architetto veronese, giungendo a compimento solo nel 1564. Nel maggio di quell’anno, infatti, i figli di Giovanni, Marcantonio e Francesco Corner, risultavano occupare il primo piano nobile dell'edificio ormai concluso.

Il palazzo fu ridotto a uso esclusivo della famiglia solo a partire dal 1596, diventando a tutti gli effetti la dimora dei Corner del ramo detto di "San Polo in Campo". …

Descrizione

Palazzo Corner Mocenigo, insistendo su un lotto irregolare di circa 48 x 20,5 metri e con un’altezza alla linea di gronda di circa 24 metri, è uno tra i più grandi palazzi di Venezia.

Il palazzo è connotato da un vistoso sviluppo verticale, assai evidente nella facciata d’acqua in cui il rapporto tra la base e l’altezza appare tanto più inusitato a causa della ristrettezza dello spazio d’affaccio. La costruzione si innalza, riprendendo lo schema planimetrico tripartito del palazzo veneziano, su sei piani. Ai tre principali (pé pian, primo e secondo soler), corrispondono infatti altrettanti mezzanini, dissimulati nei due piani nobili. Oltre ai sei piani venne ricavato nell’ampio sottotetto un attico, già presente agli inizi del Settecento (come è visibile in un'incisione di Luca Carlevarijs del 1703) e comunque di scarsa rilevanza.

La facciata sul rio di San Polo, di gusto rinascimentale, risulta ben ritmata e asciutta nella componente decorativa. La partitura compositiva è resa evidente dal ricorso alla pietra d’Istria per far staccare dalle superfici di fondo in laterizio faccia a vista, il bugnato del basamento, le nervature strutturali e il deciso susseguirsi dei conci angolari, così da fare emergere, secondo il principio serliano, il telaio strutturale dell’edificio. A partire dalla fascia basamentale rusticata in pietra d’Istria e ritmata dai tre accessi d’acqua, mostra gli ordini sovrapposti secondo i canoni classici. Al disegno delle basse lesene fanno da controcanto le marcate trabeazioni sopra le finestre che si reiterano a mezzo delle due grandi serliane centrali. Le balaustrate dei balconi non risultano particolarmente aggettanti, come era divenuto di moda a quel tempo. Chiude il prospetto un robusto frontone poggiante su una larga cornice marcapiano. …