Villino Broggi-Caraceni

Storia

Il permesso di costruzione per il villino del sarto romano Enrico Broggi, da realizzarsi su progetto dell'architetto Giovanni Michelazzi, fu rilasciato dall'amministrazione comunale di Firenze in data 14 maggio 1910. Tra le imprese che parteciparono alla costruzione vi fu quella di Galileo Chini per le decorazioni pittoriche. Terminato nel 1911, come attesta la data incisa insieme alla firma dell'architetto sul pannello ceramico soprastante il balcone d'angolo, il villino passò nel 1929 a Domenico Caraceni; negli anni '60 divenne proprietà Ciruzzi-Pensabene.

Nel 1962 il soprintendente Ugo Procacci poté notificare il villino, salvandolo dalla distruzione.

Architettura

Circondato da un piccolo resede e separato dalla sede stradale da un muro di recinzione con una cancellata all'estremità, il villino Broggi-Caraceni si eleva su due piani fuori terra e presenta un impianto trapezoidale, articolato all'interno intorno al fulcro di una scala elicoidale.

Sull'angolo sinistro della costruzione si trova un corpo ottagonale, con tre aperture al piano terreno, sviluppato in altezza come una torretta e concluso da una terrazza; sull'angolo opposto si trova un balcone al primo piano, raccordato alla parete e alla finestra sottostanti da una serie di ondulazioni digradanti della muratura, e chiuso superiormente a mo' di loggia sostenuta da due colonnine.

La loggetta è impreziosita dalla ringhiera e dai tralci in ferro battuto, dai capitelli in ceramica delle colonnine, dal festone, ancora in ceramica, posto sull'intradosso dell'arco, dal cartiglio ceramico posto superiormente, con la scritta ERECTUM MCMXI ARCHITETTO MICHELAZZI.

Tra i due angoli dell'edificio si distende il settore centrale di facciata, cosicché il villino si presenta "secondo l'impatto di superfici oblique laterali innestate agli spigoli di una parete mediana per di più movimentata dall'aggetto curvilineo di un balcone", raccordati in orizzontale dalle linee sinusoidali di cornice alle aperture.

Il settore rettilineo di facciata è segnato da un'ampia apertura con centina a sesto ribassato al pian terreno e da una porta-finestra tripartita al primo piano, conclusa ad arco e aperta su un balcone convesso dall'elegante ringhiera in ferro battuto.

La fascia marcapiano, più larga alle estremità e stretta nel punto centrale, si distende con andamento fluente, aggettando per formare la base del balcone e nello stesso tempo fare da loggia al finestrone sottostante.

Mentre i due settori d'angolo sono interamente in muratura intonacata grigia, a simulare un liscio rivestimento in pietra, nel settore centrale di facciata si trovano ampie specchiature in laterizio a vista, su cui risalta il grigio delle cornici, dei raccordi, della fascia marcapiano. …

Fortuna critica

Per l'attenta ricerca planimetrica e compositiva e per la perfetta integrazione tra architettura e decorazione, nonché per il rigore costruttivo e la cura minuziosa dei dettagli, il villino è considerato, insieme alla casa-galleria Vichi in via Borgognissanti, l'opera più compiuta di Michelazzi.

L'edificio rappresentò il salto di qualità, quasi imprevedibile, che l'architetto Michelazzi riuscì a compiere, creando un edificio che a differenza dei precedenti non è solo ben decorato, non è più una scatola muraria impreziosita da applicazioni decorative, ma è un involucro morbido e teso, un guscio aderente allo spazio interno e qualificante quello esterno, un'unione indissolubile tra elementi decorativi e struttura.

Il villino risulta in un lotto delimitato da altri edifici, questo portò l'architetto a impegnarsi soprattutto sulla facciata principale, che s'impone per eleganza, armonia ed equilibrio nel perfetto comporsi di verticali e orizzontali, un disegno sottolineato dal contrasto cromatico tra le profilature in cemento e tamponature in mattoni con morbide increspature in ceramica verde.

Secondo Cresti, l'edificio rappresenta "l'unico villino fiorentino di connotazione liberty in cui la ricerca compositiva non si risolve soltanto nelle decorazioni esterne, ma si spinge nella modellazione spaziale dell'interno", i cui ambienti, a loro volta, trovano all'esterno "una diversificata dipendenza e proiezione nelle forme dei balconi e delle torrette d'angolo".