Palazzo delle Poste

Storia

Nel 1924 l'amministrazione pisana bandisce il concorso per la costruzione del palazzo delle Poste la cui progettazione viene aggiudicata agli ingegneri Federigo Severini e Giulio Buoncristiani. I lavori, avviati di lì a poco, sono eseguiti dall'impresa Bianchi. L'edificio viene inaugurato il 28 ottobre del 1929: parallelamente viene avviata la nuova sistemazione della piazza (abbattimento delle palme e dei platani e loro sostituzione con pini marittimi, demolizione della grande vasca con la fontana nonché dei chioschi di bibite e di frutta non ritenuti consoni alla nuova realtà urbana) e, sempre nel 1929, è prevista la costruzione di un palazzo del Littorio, attiguo a quello delle Poste, poi sostituito dal palazzo dell'amministrazione provinciale, realizzato anch'esso su progetto del Severini.

Descrizione

Il palazzo è situato sul fronte meridionale della circolare piazza Vittorio Emanuele, collocata in posizione baricentrica tra il centro storico e le aree di nuova espansione; l'edificio costituisce uno dei due fondali ad esedra (l'altro è definito dal Palazzo della Provincia, assai simile per lessico ed organizzazione dei volumi) che concludono idealmente e visivamente i due assi longitudinali e convergenti di Corso Italia e via D'Azeglio e inquadrano l'ampio rettifilo di viale Gramsci.

Esso occupa un intero isolato (delimitato a nord da via Benedetto Croce, a est da via Gian Battista Queirolo, a sud da viale Bonaini e a ovest dal viale Gramsci) ed è circondato da un tessuto edilizio estremamente eterogeneo per tipologia ed epoca di costruzione.

L'edificio è caratterizzato da un lessico revivalistico, curiosa e libera contaminazione di neoromanico e neogotico, e presenta una pianta ed una volumetria articolate, sviluppate su tre piani fuori terra.

Tale articolazione è tuttavia molto più marcata sul retro che sui fronti principali.

Questi infatti, coincidenti con il corpo ad esedra e con i due bracci paralleli agli assi stradali dei viali Croce e Gramsci, sono caratterizzati in tutta la loro lunghezza da un portico scandito da archi a tutto sesto sostenuti da pilastri ottagoni in pietra; in corrispondenza dei due corpi d'angolo, lievemente emergenti in altezza dal resto dell'edificio, i pilastri ottagoni sono sostituiti da setti murari.

Tali fronti sono caratterizzati dalla dicotomia pietra (o intonaco a finta pietra) e laterizio - laddove la prima indica il basamento, le strutture verticali e le porzioni terminali del complesso, e il secondo il paramento murario di tamponamento - e sono scanditi verticalmente da lesene, corrispondenti ai sottostanti pilastri, che si raccordano al terzo livello con un arco a ogiva in corrispondenza dei due corpi angolari, a sesto ribassato nel corpo centrale e nelle due ali laterali; all'interno di tale modulo, il paramento in laterizio ospita, a ogni piano, una bifora con ghiera in pietra. …

Fortuna critica

Nella stampa dell'epoca (La Nazione dell'ottobre 1929, p.3) l'edificio viene lodato per il carattere storicistico che "costituisce nel suo stile pisano un'opera d'arte che onora la nostra città: nella ideazione del progetto sono infatti stati tenuti presenti alcuni fra i più pregiati esemplari di architettura pisana". Successivamente, decadute le fortune del linguaggio retorico di regime basato su italianità e regionalismi, l'edificio viene sostanzialmente ignorato dalla critica, tanto che non è stato possibile rintracciare alcun giudizio critico su di esso.